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周迅:星运当红不设防

2000年08月04日16:21:08 

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  主要作品:《古墓荒斋》、《女儿红》、《风月》、《荆轲刺秦王》、《红处方》、《太平天国》、《大明宫词》、《苏州河》、《人间四月天》、《绿衣红娘》、《那年花开》、《开心就好》、《缘来一家人》、《自行车》、《像雾像雨又像风》

  想起周迅,是因这小女孩一夜之间遍地开花,前有《绿衣红娘》、《开心就好》,后有《大明宫词》、《人间四月天》,中间又闻《苏州河》获国际大奖,总之喜事不断,好事连连,真正的星运当红。 然而,她却语出惊人:“如果有可能,我不要当演员。”

周迅,24岁,浙江人,14岁在杭州学校学舞蹈,毕业于中央戏剧学院。

独白:演戏是个自我毁灭过程

  其实爸爸给我起名叫周迅,就是想让我成为鲁迅那样的大文豪,或者当个画家什么的,至少也要像他一样能画电影海报。我那不争气的苹果素描则令他彻底打消了这个念头。

  3岁那年我一个人跑到爸爸的电影院去看电影,演的是什么我看不懂,但是我很想自己能在那上面出现。机会来时我已十四岁了,在杭州艺校学舞蹈。一天来了几个人,老师让我们跳舞,我很努力地跳,最后被选上了,是拍挂历。我从没想过这件事会令我实现小时候的愿望,那时只觉得能赚钱了,挺好的。 谢铁骊导演从挂历中发现了我的照片,几经周折才找到我。他说我的眼睛带几分神秘。 一个人坐了一夜的火车来到北京,数着北京的立交桥,觉得北京真大真好。我喜欢这个地方。

  我的照片总是帮我,能在谢衍导演的《女儿红》中出演归亚蕾的少女时代也是因一张登在杂志上的照片。后来听说那部戏得了不少奖。 95年陈凯歌筹拍《风月》。我记得很清楚,那天我还在睡觉,呼机响了,说陈凯歌导演想见我。我甚至不知道陈凯歌是谁。 定了妆,他们又觉得我太小了,不是那么回事,最后演了一个只有四场戏的小舞女。

   差不多有半年的时间,我每天抱着个小板凳看巩俐张国荣演戏,很多东西其实都是那段时间偷师学来的。 后来陈导拍《刺秦》又将我找去演一盲女,从打光到拍摄完毕,我的眼睛居然没眨一下,如此深厚的“定力”也是当年看他们拍戏时练下的。

  这两部戏都很风光,四处参展,虽也陪着他们忙与开心,心里也 如风光不是我的。 我现在最大的困扰,就是让自己感动的事少了。也许我不是一个好演员,我不懂设防,不懂掩饰,也不想遗忘。 真的很感谢陈凯歌导演,两部戏跟他学会很多东西,他对我也真 的很好,又将我推荐给李少红导演,说我很像陈红年轻时的样子,后来连李导都赞我们两人神似,说:“真巧,换了几组人选,最后确定周迅、陈红两人演太平公主的少年及成年,没想到她们两人都和陈凯歌有如此深厚的关系。” 与大导演合作会给自己一些压力,但只要导演能给我一个好的空间发挥,我会用自己的感觉表达出他们所需要的东西。

  陈凯歌导演曾经说我是一个很好的心灵沟通者,我想这至少是他对我的一种肯定。 有一天拍戏时我一个人跑到外面玩土,像小时那样蹲在地上玩,这时陈导从后面摸摸我的头说:“你不是个好演员,却是个很好的心灵沟通者。” 最近好像每个人都对我说:你很火,知不知你现在真的很火。

  我想主要是因为这两年拍的戏刚好凑在一起播出了,只能说我的运气挺好的。 我在台湾是新面孔,因为《人间四月天》在台湾放得很好,而且黄磊刘若英伊能静在台湾都很出名,我和他们一块,也就把我带出来了。真的不是因为我演得好,我外形怎么样。 我可能一生都在努力平衡,但我却最希望在中庸的路上前行。

  我是个说话很策的人,可能我不能很好地表达自己。我觉得好的语言往往是简短而且有力的,其他的都是废话。所以我不是很爱说话,有人说我沉默起来如川端康成笔下孤独与凄美,真的吗?

  我读的书不是很多,还是拍《人间四月天》时猛看了几部,因刘若英、伊能静在台湾都是才女级的,我不努力不行啊;拚命看,希望自己如林徽音般有内涵。

  有一天我卸妆洗脸,水喷在脸上,我抬头看着镜中的自己,第一次顿悟了什么是“人生如戏”。如果有可能我不要当演员,那是一个自我毁灭的过程。 只会演戏,却几乎没看过一部自己演的电影,连续剧也没有完整地看过一部。 《人间四月天》是少数能让我从头到尾看完的剧本。

  在我心中林徽音是“成功但不幸福”的女人,梁思成是平稳的,徐志摩有如波涛。 一个女人一旦爱上一个男人,这个男人就是她生活的全部。我发誓我一旦结婚就永不离婚。 我对感情很专一的,当然也不会是那种老土的从一而终。 我现在最大的困扰就是让自己感动的事少了,我甚至已经很难哭出来。

  第一次见陈凯歌导演时他让我站在一面假设的镜子前凝视自己,良久哀怨地念出那句台词:女人比姑娘漂亮。自怜的独白后是夺眶而出无法停止的泪水。 现在想都不知自己那时是怎样哭出来的,且如此伤心,女人怎会比姑娘漂亮?那时不懂,现在却真的懂了。 也许我真的不是一个好演员,在心灵前不懂设防,不懂掩饰,也不想遗忘。

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