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更新:9月8日18:23
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我们还能期待什么

(9月8日18:23)


  
  对现在的国产片,张艺谋有个说法,就是以他的艺术标准去衡量,每年出的好影片基本上不超过三部。对这样的判断,恐怕有些人会觉得刺耳。前几年,中国电影是亚洲影坛的一面旗帜,各大电影节的宠儿,但随着日本、伊朗,甚至越南电影不断震惊世界影坛,不知道我们的电影人是不是已经体会到了落寞的滋味?
  
  在欧美,受过良好教育的观众都知道伊朗电影《土地》、《平静的生活》、《一件小事》、《白气球》这些脍炙人口的作品,阿巴斯执导的《樱桃滋味》更是获得了第50届戛纳大奖,这个关于“自杀”主题的影片,让人体验到一种突如其来、来自本能和直觉的震惊————电影仍然能够美丽、理智、并非感情用事而令人惊奇,难怪法国“新浪潮”主将戈达尔说:电影的诞生来自格里菲斯,终结来自阿巴斯。我们再看看一生都在探寻人的出路的希腊导演安哲鲁普鲁斯的电影,这位擅长表现巴尔干半岛动荡的叙事诗式影片的导演,在他那些美丽、凄迷的电影《雾中风景》、《巡回剧团》、《永恒一日》中,远离父亲的孩子们、与传统越来越远的国家、瘫痪了的爱、艺术的无能为力、死亡的迷雾,像康拉德那样,他使我们透过一种固定的凝视看到了这一切,他的观点像小津安二郎对日本的看法,福特对美国的看法,能使人们从根本上改变对希腊的看法,它的过去和它的梦幻;还有讲述一个男孩随脾气古怪的女子穿过巴西高原寻找父亲的巴西电影《中央车站》,导演瓦尔特·萨勒赋予影片奥德赛式的清晰、抒情、宁静的风格,还有关于爱、焦虑和深切渴望的《秘密与谎言》,英国导演迈克·李这部讲述人的血缘和身世,讲述我们自己或彼此间总在改变的观念的故事,让我们真切地感到时光流逝的恐惧。
  
  这些影片像一面面镜子一样竖立在我们面前,让我们的电影人感到自己存在的耻辱!在以“消费者”为诉求对象的现代大众文化和加工文明正吞噬着我们灵魂的时候,在世界的另一个角落,还有那么多艺术家在追寻存在的意义,他们身上所蕴藏的情感力量是何等强大。
  
  姜文拍出一部美丽而坚实的《阳光灿烂的日子》后,张艺谋曾经说现在的新导演捆在一起也比不上一个姜文。但是,我们只能期待一个姜文吗?我们曾经那样期待陈凯歌,他是大陆屈指可数的既具有诗人气质又具有形而上思辩的导演,但是他的《荆轲刺秦》还是让很多人失望了。《宾虚》的高度是不容易达到的,大并不等于博大。
  
  现在有一种乐观的说法,认为业余电影的时代就要到了,这意味着将彻底改变电影从业人员的结构,我更愿意把它看成是开给中国电影的一帖药方。持这种观点的人认为,随着信息科技的发展,以前只有电影学院学生才能看到的经典影片,现在每个热爱电影的人都能在第一时间看到碟片。事实上,法国新浪潮的大师特吕弗、戈达尔等人拍摄处女作前唯一的电影履历,就是观看电影。确实没有理由怀疑那些“碟片里的耗子”会比现在的导演做得更出色。另外,随着摄录技术的进步,使每一个人拍摄活动的影像成为可能。在我看来,技术问题完全可以在短时间里解决。但是,一个导演在迈向大师的途中,必须能够在艰难恶劣的环境中,从事卓越的精神与艺术的探索,如果在精神探索上缺乏深刻、博大和创造性,那么他将永远碌碌无为!问题是:我们只能期待大师横空出世吗?
  
   

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