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更新:9月15日14:58
 您目前的位置:影视频道 -> 娱乐圈 -> 星光灿烂 文章来源:北京青年报 

张艺谋让我一次说个够

余韶文(9月15日14:58)


  干不完的影剧歌舞,说不尽的风花雪月,在中国舆论的风口浪尖,总是浮现着张艺谋的身影。关于新片《幸福时光》,关于不同门类的艺术创作,关于文化观念,关于不胫而走的种种传闻,此刻,他是怎样的心情?埋头拍片,缄口不言了近两个月之后,在《幸福时光》关机的前夜,记者在大连采访了张艺谋。在此限于篇幅,姑且隐去记者的提问,只保留张艺谋的答案,且听他一次说个够。  

  我并不像大家印象中那样老谋深算

  可能和外界对我的看法不太一样,我在选择拍摄题材上常常存在着很大的随意性,反倒不像大家印象中那样老谋深算。一个创作者在被人们寄予很高的期望之后,很容易走向规范化、规律化。所以我有时针对于此专门反向思维,我坚持从小说中选择拍摄题材也是为了随意。保持这种被动的选择方式很有好处,如果一开始就规划好下一步、下两步拍什么,很容易走向主题先行,自己就把自己给规范化了。

  我的电影里一定要有女人

  有些规范是必须遵守的,比如电影里一定要有女人。当年余华的小说《活着》中女主人公的形象很弱,但到了电影里,巩俐的分量几乎与葛优并驾齐驱。这次拍《幸福时光》,莫言的小说中根本没有这个女孩儿,我们一定要给加上。这是从大众的欣赏口味出发的,我自己看电影也是这样的,如果没有一男一女的故事就好像欠点儿什么。  

  我们最熟悉的还是城市而不是农村

  我们都是生活在城市里的人,最熟悉的肯定是城市而不是农村。我再怎么说自己熟悉农村那也是过去插队时的农村,跟现在我们下去体验生活的农村完全不同。

  之所以拍城市题材少:一是我觉得中国的城市特色不够,我们的城市文化是近几十年从国外移植或拷贝过来的,很难说马上形成了或者我们有能力马上捕捉到非常属于自己的城市文化特色,拍电影的人一旦找不着这种独特性就很难下手;二是我觉得正是因为我们和城市离得近,反倒难以挖掘得很深入,观众也很容易判断你拍得是否准确,很多问题甚至很敏感。也正是在这一点上,我很欣赏冯小刚的《一声叹息》,我觉得他在城市男女关系问题上拍得比较准。我习惯于从小说中去寻找拍摄的题材,但我印象中城市题材小说写得好的不多。不是学外国的就是赶潮流的,不可靠。反倒是写乡村、写乡土的,哪怕只写一点儿小事,就像鲍十的《纪念》,骨子里发散的都是中国人自己的东西,很可靠。  

  电影界里的人是脱离生活的

  什么是城市?谁拍的电影代表城市?没有一个导演的电影能够准确地概括。每一个导演拍的是城市中他心仪的一个角落。可以笼而统之地说,全部电影界的人都是脱离生活,都是生活在自己的圈子中。没有谁真正生活在社会的底层,底层只是我们曾经有过的经历。自从进了这个圈子,尤其做出了很多成绩之后,就完全圈子化了。大家对于生活的了解大多是来自进入这个圈子以前的经历。所以我没有对城市中的某一类人感兴趣,完全是看故事能否吸引我。  

  现在适合改编电影的小说越来越少了

  十几年前中国文学处在一个非常可爱的时期,很多小说家喻户晓,反响非常大,写得也很坚实。现在小说没人读,除了个别作家像王朔,一般不可能家喻户晓,而是鲜为人知。可以说我是当代中国导演中看小说最勤奋的一个,当然也是急功近利想从中寻找拍摄的题材。看了这么多小说,我觉得现在的小说变得比较个人化,经常看到一些不知道说什么的小说。而适合改编成电影的还是那种比较现实主义的小说,不是先锋、前卫的那种,毕竟电影还是要有故事的。我这样说绝没有贬低文学界的意思,我看很多文学家说现在的文学创作是景气的,比过去更好,呈现了百花齐放的面貌。但我实在觉得现在的小说不太适合改电影,过去像《红高粱》、《老井》那些改编成电影的小说都有一个完整的故事,而现在很多作家只写一种感觉。  

  小说是家商店不能别人替你逛

  我喜欢从众多小说中寻找可供改编拍摄的好故事,这很像逛商店。拍了这么多电影,我现在越来越清楚地意识到:好题材还是得靠自己去发现。原先我总被动地指望文学策划和一些文学界的朋友给我推荐好小说,后来发现别人推荐的小说总是参考我上一部影片的风格,却未必符合我的口味。现在我放弃了这种方式,每天都是自己看,自己找。这还是像逛商店,别人替你逛、替你买回来的东西完全不是那么回事。

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