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更新:10月18日16:43
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文章来源:网易报道 

摇摆的陈冲——评《纽约的秋天》

caohua(10月18日16:43)

  作为一个敢闯敢冲的独立女性,陈冲理应值得尊重——尽管她在好莱坞闯荡数年成绩欠佳,但她始终在为谋得一席之地而不懈努力着。为了出名,更为了生存,她甚至可以在一些低成本制作的影片中扮演微不足道的配角。

  当一个演员的才华被浪费时旁观者总是会有些心痛。所以,有时我会怀念《小花》,怀念《末代皇帝》,怀念《红玫瑰与白玫瑰》。我期盼着她的回归。我相信即便是在中国这类被西方文化视为边缘的国度也可以孕育出世界级的演员。

  陈冲回来了,但不是作为演员回来的。她执导的《天浴》为她赢得了许多荣誉,包括七项金马奖。我慕名到一个蚊虫肆虐烟雾弥漫的投影厅去看这部影片。投影厅中的设备很陈旧,荧幕昏昏的,放的还是影像不清的盗版。但这样的氛围正适合看这样的片子,混乱而压抑。陈冲成功地用电影再现了文革那个荒唐年代的荒唐故事,成功地展现了人性的扭曲,“把美扼杀给人看”。我甚至还怀疑影片中有少许陈冲个人成长的痕迹,毕竟,文革带给她们那一代人的心灵创伤是无法抹去的。在那样的时代背景下,所有关于青春年华的美妙憧憬与设想都会如鲜花一样凋落,如轻烟一样逝去。我欣喜于她的回归,庆幸中国影坛也许又会多出一个张艾嘉似的才女。

  但陈冲还是回到了她生活十九年之久的美国。当时,《纽约的秋天》正差一个导演。陈冲凭着她惯有的倔犟与坚韧,更凭着《天浴》凸现出的导演才华,说服了米高梅公司高层及该片制片,让他们同意由她来担纲导演。

  《纽》片的主角是早就确定好的,所有的故事也预先有了腹稿:48岁的花花公子威尔(李察·基尔饰)在自己的餐厅邂逅了正过24岁生日的图书馆职员夏绿蒂(薇诺娜·瑞德饰),两人一见钟情,迅速坠入爱河。夏绿蒂身患绝症,威尔为其奔走,但终未能从死神手中夺回她的生命。夏绿蒂的死令威尔为幡然悔悟,浪子回头,同从前的恋人过起了普通人的生活。演员与情节的僵硬预置令陈冲没有多大的空间发挥,这为该片的失败埋下了伏笔。

  先说演员。在制片人眼中,李察·基尔是“地道的纽约客”,在《激情交叉点》、《风月俏佳人》、《落跑新娘》等片中都有过成功演出,当是该片男主角的不二人选。但他饰演起纯情角色来有时却并不是那么得心应手,《红色角落》即是一例。在《红》片中李察·基尔冲不破国别的限制,在《纽》片中他也不能冲破年龄的限制。看看他在《纽》片中凝视薇诺娜·瑞德的眼神,既不能让人心动,也不能让人心服,倒是他在片中的一句对白道破了天机:“你给了我生命。”这是近于真实的道白,对于一个年近花甲的人来说,青春才是最让人留恋的。从影多年的薇诺娜·瑞德扮演起花花公子的恋人来也有些力不从心。在诸如《阴间大法师》、《剪刀手爱德华》、《新小妇人》这类非主流电影中,她的清秀美丽令她在灰暗的背景之中熠熠生辉,但在《纽》片中,这些恰又成了她的致命弱点:她太稚嫩了,稚嫩得几乎是不谙世事不懂爱情。这种极致的稚嫩与李察·基尔那种极致的老成之间的巨大反差不禁令人心生疑惑:他们的爱情能进行到底吗?陈冲显然从该片在北美不佳的票房中悟出了这一点,在明珠台播放的该片制作花絮中,她告诉亚洲观众“他们是相衬的”,这种利用媒体的力量提前对观众进行心理诱导其实就是一种心虚。

  再说故事情节。两人挚诚相爱,其中一人却行走在死亡的边缘,这是一个很老套的爱情模式,我们在不少影视剧中都能找到它的影子。这种长拍不衰的“母题”应该有它的感人性。但好的题材还应有好的演员与好的故事情节来支撑。李察·基尔对薇诺娜·瑞德的“白发红颜恋”并不是那么真挚,始终有多个女子周旋在他身边——这样为强调其以往花心的处理同时也淡化着他的人格魅力:当一个男人一面与你相恋一面与昔日恋人燕好时,你还能信他多少呢?演员表演的不到位和片中一些暧昧的情节削弱了这类题材的感人性和震撼性,一杯本应醇厚的爱情美酒被这样调来调去只能淡而无味了。

  一部成功商业爱情片的卖点不外演员、故事情节、环境三大因素。当演员、故事情节都有种种不尽如人意时,我们还能对它抱多大期望呢?幸亏陈冲还有选择摄影师的权利,她选中了同她有相同文化背景的顾长卫来做《纽》片的首席摄影师。顾将他的天分在该片中一展无疑:金黄的秋叶,深夜的街头,落雪的清晨,这些宛若天鹅舞姿般优美的画面静静地在人心头滑过,撩动着人的心弦。顾的摄影为《纽》片抹上丝许亮色,而陈冲的剪接更让人看出了她东方女性特有的细腻与温柔。

  但陈冲的匠心还是淹没在那种可怕的预置之中。一边是商业化的预置,一边是艺术化的自由,陈冲在夹缝中努力调和着两者,在商业与艺术冲突造成的怪圈中摇摆。这种摇摆决定了《纽》片的失败——要么大俗,要么大雅,两边倒的墙头草只能落得不尴不尬的境地。在纸醉金迷的好莱坞,陈冲的艺术才华终究逃脱不了被商业化吞噬的命运。 

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