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张曼玉--从花瓶到影后

2001年1月21日11:32:16 网易社区 

  很少有华人女星的从影历程经得起大书特书的,但被世界最具权威的电影杂志——法国《电影手册》称作“香港公主”的张曼玉却值得一写再写。她拥有一座柏林电影节影后金奖、四座香港金像奖、五座台湾金马奖,不但获奖数量足以傲视华人女星,而且夺奖频率之高在世界影坛也并不多见。到了20世纪末,张曼玉凭在《花样年华》中出神入化的表演第五次领取金马奖时,我们终于可以放心地评定谁是90年代最出色的华人女演员了。

  花瓶时代

  代表作:《缘份》、《警察故事》、《A计划续集》

  香港出生的张曼玉8岁时随父母移民到英国,16岁就在伦敦的一家书店做收银员。一年后,她到香港旅游,却意外地得到了一份化妆美容师的工作,接着又被一个星探相中,做了一名广告模特。18岁那年,她参加了香港小姐选美大赛,清纯的形象和大方的仪容,为她赢得了最上镜小姐奖和香港小姐亚军,从而顺利地进入演艺圈。

  和大部分港姐一样,张曼玉首先在电视剧中尝试演出,主演了收视率奇高的《新扎师兄》后,她继而转向电影界发展。1984年她连续拍摄了《青蛙王子》和《缘份》两部影片,刚刚起步的张曼玉,在当时尚谈不上什么演技,但她凭在《缘份》中毫不矫揉造作的表演,荣获了颇有预见性的第三届香港金像奖最有前途新人奖。

  张曼玉真正得到观众喜爱,是在成为“成龙女郎”之后。1985年她出演了成龙作品《警察故事》,她那种青春可爱的形象开始深入人心,在走红的同时,也给人以“花瓶”之感。随后两年拍摄的《摩登仙履奇缘》、《开心鬼撞鬼》、《A计划续集》等搞笑娱乐片,大多都是雷同的角色。在香港当时异常蓬勃的电影界,凭张曼玉甜美娇俏的面容和清新亲切的演出风格,片约当然如雪花一般飘至。仅1988年一年,她参加演出的影片竟多达12部,而且大都是主角!越来越红的情势,并未满足张曼玉强烈的表演欲望。1986年,她为争取杨凡导演的浪漫文艺片《玫瑰的故事》一片的女主角,竟然拔去了自己的形象标志——一对可爱的小虎牙。

  演技时代

  代表作:《不脱袜的人》、《阿飞正传》、《人在纽约》

  就在张曼玉为演技得不到进步而苦恼之时,奇才导演王家卫的出现,令她开了窍。张曼玉说:“和王家卫拍的两部电影引导我重新质疑优柔寡断、冒冒失失的女演员的表演游戏岁月,并且粉碎我那“陪衬女孩”有点感伤,有点滑稽的形象。”1988年,张曼玉首次和王家卫合作,在《旺角卡门》中扮演刘德华的表妹,这次她完全将一个善良、质朴、深情的女孩塑造得有血有肉。1989年,她凭一部《不脱袜的人》夺得了演艺生涯的第一个大奖———香港金像奖最佳女主角奖。在片中张曼玉与钟镇涛演对手戏,她饰演的是初来大都市的乡村女孩,是一个在爱情和事业中来回徘徊的人物。同年,张曼玉又和张艾嘉、斯琴高娃两位影后联袂主演了关锦鹏导演的《人在纽约》(《三个女人的故事》),影片讲的是来自大陆、台湾、香港的三个中国女性在美国的经历,张曼玉扮演了一位夹杂在同性恋、异性恋之间的香港女子李凤娇,这是个颇具挑战性的角色。因在此片中的精彩表演,她夺得了当年度台湾金马影后的宝座。

  同一年获得港台两地电影表演的最高奖项之后,张曼玉并未像其他演员一样只是风光一时,而是一口气拿出了《阿飞正传》、《客途秋恨》、《滚滚红尘》等优秀作品,并以连续三年夺得金马奖的骄人成绩,让那些认为她只是昙花一现的影评人目瞪口呆。在王家卫的扬名之作《阿飞正传》中,张曼玉把握住了爱上无行浪子而莫名惆怅的少女心理,将角色的神髓演绎得淋漓尽致。《客途秋恨》是香港著名女导演许鞍华的代表作品,张曼玉成功塑造了一个由叛逆转变成宽容的女儿形象,充分展示了她层次分明的表演功力。《滚滚红尘》是张曼玉为数不多的以配角出演的影片,但事实证明,再少的戏分也能让她大放异彩。凭这部影片,她获得了金马奖的最佳女配角。

  影后时代

  《阮玲玉》、《新龙门客栈》、《青蛇》

  《阮玲玉》,这部被影评界称为“超越时间感、超越空间障碍的戏中戏”的影片,不仅让张曼玉同时获得金像、金马两项大奖,并且使她成为夺得柏林国际电影节影后称号的第一位华人女星。为了拍好这部戏,张曼玉与导演关锦鹏潜心进行了研究设计,不但复活了阮玲玉独特的表演风格,而且突出了新旧两代明星的不同之处,尤其是揣摩和体会到了阮玲玉遗书中“人言可畏”的心境。张曼玉在《阮玲玉》中的表演得到了影迷和评论界、电影界的一致好评,此片也成为她表演生涯的一座高峰。有趣的是这个角色本是属于梅艳芳的,而梅艳芳不愿出演的原因据说是当时她不想前往大陆拍片。

  张曼玉表演最大的妙处在于无固定死板的风格,几乎演什么人像什么人。在徐克的名作《青蛇》中,她将青蛇的蛇性、人性、佛性演得活灵活现,今天我们重新来看这部影片的话,眼中几乎只有她。在王家卫的哲学史诗武侠片《东邪西毒》中,张曼玉只出现三场,而她的表演却令人过目不忘、叹为观止。本来不停闪回、游走的镜头,在她用独白表露一个恩怨成空、与爱无缘的女子内心世界时,却运用了王氏作品中难得一见的长镜头。

  张曼玉并非只是“艺术片公主”,在香港这样一个商业大都会中,不演娱乐片的明星是不可能生存下去的。但无论是动作片、还是喜剧片,张曼玉都能一展自己风情万种的银幕形象。在《超级警察》、《家有喜事》、《东方三侠》等片中,她都在镜头前给人留下深刻印象。而1992年,张曼玉在新武侠电影名作《新龙门客栈》中的表演,竟然在不经意之间成为了经典。她扮演泼辣、风骚的老板娘金镶玉,一颦一笑间都光华毕现。这种光华连林青霞、梁家辉两位颇有表演功底的国际巨星也不禁黯然失色。

  花样时代

  代表作:《迷离劫》、《甜蜜蜜》、《花样年华》

  就在张曼玉的事业蒸蒸日上之际,她却息影一年,并开始行动低调起来。1997年,她远赴法国,主演了法国新锐导演奥利维耶·阿萨亚(OlivierAssayas)的作品《迷离劫》(IrmaVep,又译《女飞贼再现江湖》),阿萨亚相中张曼玉是看了她在《东方三侠》中的造型和表演,没想到这部影片会成为她人生的转折点。在感情路上屡遇挫折的张曼玉,在片场中与阿萨亚擦出了爱的火花,一年后两人在法国共结连理。今年张曼玉推出了第二部法语片:法国女导演安妮·芳婷(AnneFontaine)的作品《功夫大王》,她在其中主演一位来自东方的针灸师。

  同年,接片锐减的张曼玉特地挑选了陈可辛的《甜蜜蜜》作为婚后的第一部影片,她在片中完美诠释了一个历经沧桑、被命运捉弄的女子,举重若轻、丝丝入扣的表演使她第二次成为金像、金马的双料影后。第二年,她又凭在张婉婷执导的《宋家皇朝》中扮演的宋庆龄一角再获金像奖,仿佛只要张曼玉还在拍片,其他华人女演员想要夺奖简直难上加难了。

  张曼玉在《花样年华》中的表演无疑已臻化境,眉来眼往、举手投足之间将欲恋还休的女子心态刻划得惟妙惟肖,用一句“浑身都是戏”来形容是再贴切不过的了,甚至有人说她这次的表演可以成为电影学院表演系女生们的教科书。五度夺得金马奖对张曼玉来说已经无所谓了,其实,若非比约克在《黑暗中漫舞》中的出色表演,这次的戛纳影后称号也不会逃出她的手心。当然,按照张曼玉不断完善的演技,谁也难说她还会拿多少个奖。

  “……刹那间谈话止住,目光聚焦在这位年轻女子身上。她昂首前行,微微笑着,赏心悦目。她那熟悉的面孔,熟悉的步伐,让我们忘了一切,无药可救。”如果你看过张曼玉两三部代表作品,相信你不会反对《电影手册》这样的形容。

 

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