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张艺谋:我与王家卫是同类

2001年1月21日11:30:5 南方都市报 宁佐勤 谢惠媛

  要采访张艺谋不是一件太容易的事。众所周知,张艺谋傲,话不投机肯定半句多。这使得我在准备采访提纲前不由得多留了点心眼:把敏感的话题留到最后,以免一开口就把张艺谋吓跑了,这于已于人都不是一件太合算的事。对张艺谋的采访就在这样一种忐忑不安下展开——

关于《幸福时光》:姑且当它是贺岁片吧

  记者:听说你前不久曾对自己拍过的电影进行过好坏的分类。属于上等的片子有《活着》、《红高梁》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等,而《一个都不能少》、《有话好好说》等则属于下等。听说你在《幸福时光》开拍前表示过,该片一是在艺术性上能达到自己全部电影中的中上水平,现在片子公映了,你还这样认为吗?
  张艺谋:我只能说《幸福时光》达到了我预期的目标,至于片子到底怎么样,那要看观众和市场的反应,这才是最有说服力的。

  记者:既然你认为《幸福时光》达到了预期目标,那你为何说它不能成为一部像《活着》那样的伟大作品呢?
  张艺谋:《幸福时光》是不错,但不错与伟大是不同的。《活着》描述的是大时代前提下一个家族的命运,因而有了“史诗感”,但《幸福时光》则只是一部普普通通的喜剧片。

  记者:试问张导,喜剧片就不注重思想性与文艺性了吗?
  张艺谋:我一直在追求电影的思想性,但我从不强求做一个思想方面的领军人物。我的原则是,坚持每部片子都有思想,但思想有多大多深的内涵,则因片而异,如果一味拼命电影里加思想,那什么都干不了。喜剧片与思想性并不矛盾,但我认为思想多了,《幸福时光》一定承担不了。因此我在拍片时往往把思想设计在一个点上,对于《活着》片名本身就是意义,要非说《幸福时光》有思想,那么就是希望大家看了片子之后,在笑声当中能品味到一丝苦涩,我就心满意足了。

  记者:在我的印象中,你好像没有拍贺岁片的习惯,这回你的《幸福时光》却到处赶搭贺岁车,是否意味着你今后将进军贺岁片市场?
  张艺谋:前两天一直有人问我这个问题,我还是那句话,巧合!《幸福时光》的戏不是为过年拍的,但时间上刚好赶上了,而这片子也挺适合过年的喜庆气氛的,我想姑且就当它是贺岁片吧。

  记者:虽然贺岁片专业户冯小刚没有“动手”,但今年的贺岁大片却更多,张导对《幸福时光》的票房担心吗?
  张艺谋:不担心。因为我们的海外发行已经把拍片成本190万美元全部回收,购买《幸福时光》海外放映版权均是美国20世纪福克斯公司。现在国内的票房是卖一分赚一分,轻装上阵我充满信心。

关于导演风格:我和王家卫一样

  记者:你对曾有人把你和奥利弗斯通以及王家卫评为90年代世界三大怪导,你认同这种评价吗?
  张艺谋:能说一下他的评价标准吗?
  记者:主要因为你们三人导演风格上的相似:如对鱼眼镜头的运用;我行我素的个性;喜好研究时代病,关注边缘人群等。
  张艺谋:也许我们都喜欢拍文艺片吧,而不是单纯走商业路线,在这一点上我与王家卫是一样的。其实我只在《有话好好说》里面用过“鱼眼镜头”拍摄,这种技巧在拍电影中用比较常见,王家卫用得多一些,我就很欣赏他运用了大量鱼眼镜头拍摄的《重庆森林》。但我不认同“边缘人群”这种说法,谁是边缘人群,谁是城市的主体,我觉得真不好说。

  记者:既然如此,那你一定也不赞成“后现代”这种说法吧?
  张艺谋:这都是玩理论的人对新名词的一种提法,后现代也好,先锋派也好,都只是一种形式主义的东西,我希望自己能更感性一点,不要为这些形式主义的东西所束缚。

  记者:有人说你现在拍摄像MTV类型的抒情散文诗,你意下如何?
  张艺谋:人总是有说法的。你拍得太商业化,他说你“俗”,你拍得太艺术,他又说你拍MTV抒情,唉,没办法。我自己认为没有所谓的张艺谋风格,我一直在变,不断地变,我这个人眼光并不长远,奋斗目标也经常根据实际情况调整,用一句话说就是:吃着碗里的看着锅里的。因此不少人看过《幸福时光》后说看不出“张艺谋风格”,这是正常的,我寻求不同的风格,不希望贴一个什么标签。

  记者:求变是需要勇气的,张导怕不怕把观众给“变”走了,因为我听不少人对你在《幸福时光》中的结尾就不满意,他们认为太突兀了。
  张艺谋:怎么说呢?我恰恰最满意的就是这个结尾,我当初就是因为对这个结尾感兴趣才决定拍这部戏的(连连摇头),唉!

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