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那一份永不泯灭的武侠情结(二)

2001年2月6日17:30:21 网易报道 废库房


源袭古典的江湖世界

  其实《卧虎藏龙》这部电影的故事架构本来就是我们所熟悉的古典武侠情节:善恶正邪的二元分立,有正直不移的铁汉侠士,亦有穷凶极恶的江湖邪魔;有长辈惜才之心,更有缠绵悱恻的情爱。对于这种传统特色的刻意保存和延展,曾经惊叹于徐克武侠电影的部分观众可能会觉得李安过于拘泥守旧。但如果把《卧虎藏龙》视为李安对武侠片的一种怀念和致敬,其中忠奸分明、人物个性具体简单的特点,确也正是60年代的古典武侠类型电影最珍贵的地方。

  每一部武侠电影,都会塑造起一个江湖。李安的江湖是建立在传统的武侠文本之上的。他并不急于在这个框限里标新立异,而是在约定俗成的结构里仔细而讲究地拼凑成一个世界。于是我们看见了玉娇龙初涉的江湖,蓄髯汉子或散游和尚,甚或各式各样的武器(到最后连迷魂香都出场了),其实原本就是我们所熟悉的。

  如果说徐克在《蜀山剑侠》和《笑傲江湖》之后企图开辟香港武侠电影在70年代之后的新局面,因而在故事内容和武打场面甚或服饰之上极尽华丽,他的确也影响了90年代不少后来跟进的香港武侠片。但在《卧虎藏龙》里,无疑的,李安却把他的武侠片回归到一个传统朴实的格局里。打斗场面运用了电脑科技,然而却让人想起一些伟大的老片子。我觉得李安得宜的地方,在于他结合了香港武侠片的俐落动作和李安式的对细腻行为差异的关注。而一些武打场面,像是玉娇龙在客栈里对抗群雄的那幕,应该是撷取自比较晚近的电影。

明天的武侠电影

  或许我们会因演员们各具特色的国语腔调或者电影中某些过于文艺腔的腻人对白而莞尔,甚至觉得李安拍出来的轻功真的太“轻”了,但从电影甫一开始,蒙着面的玉娇龙(章子怡饰)和俞秀莲(杨紫琼饰)在城府之间的追逐和缠斗就已经决定了电影的调性和特色。对许多观众来说,袁和平的武术设计的确是新颖的。各场激斗之间皆自有特色,与情节互相紧扣,并由配乐将气氛烘托了起来。相比之下,泛滥在香港电影里许多为动作而动作的武打场次就显得枯燥无味多了。

  不少媒体介绍这部电影时都喜欢用“开创武侠新纪元”之类的词句,或许李安仅是因为对他少年时期所憧憬的一个武侠之梦而拍出了这样的一部电影。我想当年许鞍华也拍过《书剑恩仇录》,王家卫也拍过《东邪西毒》,其语言各自独特,却没有掀起武侠风潮。90年代是武侠片继60年代之后又发展起来的一个灿烂时期,在逐渐暗淡了下来之后,就有《风云》、《中华英雄》、《决战紫禁之巅》……等企图以电脑动画招揽观众的武侠电影,但这些武侠片却引起了不少观众对于其故事内涵的诟病。如今李安的《卧虎藏龙》能继续为武侠片带来什么冲击和影响吗?还是最终仅是武侠片历史上令人感叹的昙花一现?在电影中,我们的确见识了编导以及所有台前幕后工作人员的野心,但是武侠电影就能从此迈进新境界吗?我想我们还是保留一些吧。

  我记得有一次李安这么说:“我希望功夫电影不但呈现出表演经验,也呈现出戏剧经验。我想兼具动作、悬疑、还要感情──这些却几乎是彼此矛盾的。我从小就在幻想着这些东西,满脑子都是。”看过《卧虎藏龙》之后,李安的确为那个曾经沉醉在伟大侠客故事和不可能的优雅肢体影像之中的少年圆了这样的一个梦。或许《卧虎藏龙》的艺术价值并没有超越他之前的电影,但我想最重要的是,《卧虎藏龙》又唤回了每个人记忆里那份对侠义江湖的想像和憧憬,惬意地走出戏院之后,我们依旧会不断地温习着存在记忆里多年而从不曾被抹去的那个熟悉身影。
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