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冬春的日子一去不返 2001年03月06日12:28:50 网易报道 孙行者 刘小东与喻红我是在《艺术星空》节目里认识的，当时的话题是什么中央美院的女毕业生作品展到了第几期的祝贺篇。刘小东不像东北人。这是我看了他的照片后的第一感觉，但是喻红就是那种一看就知道是北京人的姑娘——其实她长得有那么一点像石兰，因为我对这个女演员很没有兴趣，故而强制自己放弃这种念头了。 《冬春的日子》就是王小帅与刘小东夫妇合作的影片。我相信除了最后那一点点之外，都是刘小东夫妇真实的生活写照。 由于是不得公映的影片，作品显得粗糙了些，好像故意要弄出一点手动摄像的效果似的。 两个年轻的画家，毕业后留在学校任教。穷得像小要饭的一样，生活就是在这种没有未来的状态下进行着。终于就变成了我们可以料到的结局 - 女人与从前的男友走了，不是一般地走，而是出国。男人画完了那幅女人在长城的画之后，因为精神中含危险性，终于被送到了医院 - 也不是一般的医院，而是精神病院。 电影是非常非常典型的新锐电影，但不影响王小帅的特别的手法。让我觉得这部电影一定得到了刘小东夫妇很多纯美学的建议。 美丽的女人与多少有些不自然的男人，两个人都很苦。 其实让我叙述这样的情节是很难的，因为这电影本身就没有什么故事可言。 看完之后接着放了王小帅那部在国内得以发行的《扁担·姑娘》。成熟多了，老练多了。故事的情节也很清晰了，但好像不如前一部好看——这完全是感觉上的东西，我更坚信了画家夫妇的重要性。 过了几天，我去看了“20世纪中国油画展”。刘小东的作品好像有两幅，喻红的有一幅，并没有挨在一起。 但是在喻红那张题为《繁衍》（？好像是叫《家庭》？）的画上看得那么清楚，女人是喻红，男人是刘小东。满画的都是与他们五官无二的小孩子。 我松了一口气：你们看我多奇怪，我明明知道那电影的结局是与真人无关的，但我还是直到看到了画才相信他们在一起，很好很幸福！ （转自：e扇子） |
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