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树枝上挂着一个吹破的蓝风筝 2001年04月27日18:38:35 网易报道 鱼爱源 ——久违的《蓝风筝》：一部关于不可回避的历史虚构枝头上有一个“蓝风筝”，被风扯破，风儿吹呜着铁头的“乌鸦歌”。片子很长，画面灰暗，仿佛覆着一层积土一样。原来这是一部十年前的电影，拍于1992年，禁演至今。镜头很沉稳，像个老太太在讲述许久以前家里发生的故事，导演以“我”为叙事线索，以我的三个爸爸：“爸爸”、“叔叔”和“继父”作为三个段落完构整个故事。导演对画面景致做了特殊处理，使它们看上去有点像发黄的老照片，制造一个比较真实的历史景象，但这不是历史景象的还原和复现，而是含有浓重感情和情绪的回忆或虚构，尽管导演少了几许张扬、欲跃和调侃的风格，而保持内敛、冷俊和认真但不乏诗意的品质来剪辑这部稳重的家庭变迁史。 这是一个普通的家庭，说不上知识分子，也不是一般的老百姓，就算是生活在北京胡同里的平民家庭吧。“平民”是一个中立的词汇，和“芸芸众生”差不多，属于大多数群体。导演把影片设定在这样的框架里，或许和个人的记忆有关，或许想讲述一部关于平民的故事，通过他们在那段历史中的“遭遇”（几乎所有关于“文革”电影里的人物都是“遭遇”），来说明历史留下的痕迹。片子经常展现铁头一家以及姥姥家日常生活的场景，这样的生活不仅仅存在于那个时代，现在也是如此。家人在一起吃饭（其实，是说话或讨论问题的场所），平淡如常，可是就在这份不自觉的平淡中，一件件改变家庭的事情发生了。因为上了一次厕所而被划为右派的爸爸，没说什么就走了；因为积劳过度得肝癌去世的叔叔，也无声无息地死了；而拥有小汽车可以住楼房的继父被定为反革命，用担架抬出去批斗。几乎没有反抗，也没有抗争，他们压抑着内心的情感，等待或经历着历史的运动，导演也一样，很少陷入诱人的感伤，就让一切在默默中度过，个体的生命在庞大的历史面前哑口无言，或者说这个“个体”要置换成“平民”，他们没有挣扎的权利。片子里的人物，和我的画外音不知不觉中重复着这样一句话“也不知道怎么回事”，是啊，他们如同棋盘的棋子，或吹拂的尘埃，他们看不见操纵自己的手，也找不到风在那里，就像放飞的蓝风筝，吹到哪里是哪里。这样也使他们的生命赋予了传奇色彩，或说传奇后面带有荒诞吧（这种荒诞在张艺谋的《活着》俯拾即是）。 关于“文革”的影像是经常进入中国导演的眼睛的，仿佛一个不可回避的坎，被经历过这份记忆的导演叙述着。角度不一样，带来的影像就不同。有的拿它做调侃，有的拿它做玩耍历史的游戏场，有的作为青春献祭的回忆，而在田壮壮的眼里，这是严肃的“历史”，是值得反思的空间。是什么在把玩着日常的生活，是什么轻微就能掀翻人们的生命。生活在历史之后的我们不可回避地背负历史的质问。 画面本身的考究远大于片子内容留给我的印象，这是一位很认真的导演，可以看出他对于每个镜头的场面调度都是呕心沥血的。可惜只看一遍还无法领略其用意。 转自新青年电影论坛 |
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