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“古装现代剧”琐议

2001年04月28日09:06:49 东方网 

  穿着古人的衣服,住着旧时的楼阁,却讲着一口现代话,演绎的故事似乎就发生在眼前,剧作者显然是借古讽今,用古人之酒杯,浇今人胸中之垒块。这类电视剧,在现今的屏幕上屡见不鲜,如《还珠格格》、《康熙微服私访记》、《尚方宝剑》、《铁齿铜牙纪晓岚》等等。此类电视剧,可名为“古装现代剧”。但有些拍得太粗糙,如《尚方宝剑》中,主角潘安、马兰花居住的清代厅堂里,墙上竟然挂着活着的当代书家欧阳中石与刘炳森所写的字,实在大煞风景,搞了个彻底大穿帮。

  作为一种时尚剧种,有的古装现代剧一派戏说,浅薄无聊。有的写的是反贪反腐内容,树的是潘安、纪晓岚之类的“清官”,因此,尽管剧中故事多是胡编乱造,剧中人物也大多是编导的代言人,但顺应了目前百姓的心理期望,收视率不算低,街头巷尾常有评议,总体上说,是比较得人心、受欢迎的。

  不过,这类电视剧确有不少值得探究的地方。

  比如,既然是有名有姓的真实历史人物,在编故事时就不能太随心所欲,置主要历史事实于不顾。历史上的乾隆比纪晓岚大13岁,纪晓岚比和王申大26岁,而在《纪》剧中,这三人几乎同龄。纪晓岚抢救《红楼梦》则属于张冠李戴、掠人之美。《尚方宝剑》算是“创作”,随意性更大,但不少情节违悖常理,生搬硬套,反而损害了人物形象塑造。此外,此类剧中必有一群美女搅和其间,如《纪》剧的小月、莫愁、苏卿怜,《尚》剧的冷香、菊子。看来,没有美女,古装现代剧都难成“大器”,这已成了“通例”“老套”。缺了这些“作料”,戏就没有味道了,此风一再延续不止,真教人为编导的“江郎才尽”悲叹!

  再如,为招徕观众,每剧必招募“大牌”演员加盟。《尚》剧召来李雪健、斯琴高娃、陈道明,《纪》剧则由张国立、王刚、张铁林挂帅,再加上美女杨丽菁、袁立之类“粉饰”,这也成为运作古装现代剧的“客观规律”。平心而论,《纪》剧几位演员还算称职,尴尬不多,而《尚》剧实在不敢恭维。李雪健、斯琴高娃本是“正面”演员,非让他们弃长用短,不断插科打诨、故作幽默,扮作善良的“丑角”。可惜,两位“大牌”越是施展浑身解数,越让观众浑身起鸡皮疙瘩。这种只重“招牌”,不顾是否称职的选演员方式,令《尚》剧大跌眼镜。要不是剧中的“现代故事”引起了观众对今天现实的联想,产生了某种共鸣,那么,《尚》剧的观众早就换了频道。选演员决不能只考虑牌儿亮,首先要看是否适合剧中角色,否则,必然自抹败笔,使观众倒胃口。

  又如,《尚》剧二十多集,《纪》剧长达40集,继续重犯故意拖沓加水的连续剧“顽症”,目的只有一个:多赚钱!宁可牺牲艺术而求赢利,使不少可能成为精品的连续剧变为庸作,此乃当今电视连续剧制作中最大的弊病。不管观众怎么批评指责,编导们依然故我,这是当代电视剧创作无法有大突破的重要症结。花样翻新的古装现代剧也重蹈此辙,其前途将十分可悲。只有像鲁迅说的那样,将可有可无的“字、句、段”统统删去,毫不可惜,“古装现代剧”或许能得到新的提高与发展。
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