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陈宝国:为白景琦我准备了20年

2001年05月09日19:03:30 网易报道 为民

  陈宝国没出场,《大宅门》就火了。这让许多喜欢他的观众为他捏把汗。可等到陈宝国一出场,许多对他执平常心的观众也不由地说:“他演得真像……白景琦。”

  在一部明星云集的片子演主角,还是在十几集后出场,如何不被“淹”了,确实不是易事。但陈宝国却有股狂劲———他曾在开播前对记者说:“你们等着看好戏吧!”

  但接下来他解释自己狂的原因:“其实为白景琦我准备了20年。平民我演了很多,包括《老店》里全聚德的掌柜杨明全,《小井胡同》里清末的破落贵族且带有一身酸儒气的文人查四爷,还有《活个模样给你看》胡同里的一个流氓无产者……

  “我拍戏没有任何压力,像《青春之歌》中的于永泽,《红岩》中的徐鹏飞,《北洋水师》中的邓世昌,都是大师一级的人演过的,有人说陈宝国你真胆儿大,这你也敢接?我说:我不就剩下乱碰的胆了。我生活中胆儿小,我循规蹈矩,演戏我胆儿大,但这个胆儿也是练出来的。

  “所以我说我这20年,是有意无意在给这个角色(白景琦)准备的。

  “我不敢说以后我还会不会遇到比这个更好的角色,但他是我目前所遇到的最好的角色。”

  陈宝国对《大宅门》有自己独到的分析———

  《大宅门》写了一个封建专制下大家庭的深墙大院里的故事。高娃曾把《大宅门》比喻为现代《红楼梦》。这是一个读者或者一个创作者自己的感受。

  我当演员20多年,看了那么多小说和剧本,写老北京的小说和戏,《大宅门》是最好的。在创作上,我们有一定的片面性,从文学小说到舞台剧到影视作品,对于一个古都北京,仅仅写了她的“胡同文化”,即“平民文化”。但东西南北城,所谓“东贵西商”,都是有说头的。北京这么多大宅院子,生活着一个阶层的人。所以,我觉得北京文化应该由两部分组成,一个是“胡同文化”,一个是“宅门文化”。而《大宅门》的出现弥补了这样一个空白。

  我从小就生活在北京,东西南北城我全住过,我对这个地方特别感兴趣,北京过去是四九城,四城我是都住到了。北京的民俗、文化对我的熏陶是潜移默化的,觉得特别亲切。

  有人说郭宝昌是一流的演员,二流的编剧,三流的导演。如果看《大宅门》,郭宝昌绝对是一流的编剧,他应该是一个杰出的剧作家。

  剧本是一个绝顶好的剧本,故事非常好看,一部电视剧能否成功可能就在于有没有一个好故事。行里话:舞台看演员,电影看导演,电视剧看故事。观众看深宅大院里的故事,会带着一种猎奇的心理。不像我们住在大杂院里,你对门放个屁、打个嗝都能听见,而高墙深院里的人做什么不知道哇。

  《大宅门》这么好的一部戏,今年不拍,将来一定会有人去拍。

  至于说到白景琦,这人个性很张扬,剧中有情、仇两条线。他有4个女人,一个媳妇三个妾。而这四个女人不是同时出现的,年龄到了一个阶段,出现一个女人,她们贯穿了他生命的始终。四个女人的出身、经历也不一样,他碰到这四个女人的场所不一样,对这四个女人的态度也不一样,于是乎会很有“戏”。一个男主角在一出戏里有四个女人围绕他生活,那么这个生活会是多么斑斓啊!

  他一生中就服两个人,一个是他的母亲,我觉得一个男人的成长离不开他的母亲,这个家族里是他母亲白文氏在掌管着,尽管母亲经常打他,但他从母亲身上学到了很多东西。再有就是服他的老师,老师教给他本事,教他如何做人。

  陈宝国还透露了一个“要挟”郭宝昌的事:“原来这部戏有52集,央视‘一套黄金时间’只能播40集,但清朝的前25集是不能动的,于是就把民国的27集压缩到15集,所以我这个人物失去了很多的戏份,因为前25集基本是母亲的戏,但到了民国真正是白景琦站在‘台口’的,顶家族的大梁了。虽然遗憾,但也无可奈何。40集剧本形成的时候,宝昌不太满意,一个戏最后要有‘摁点’戏,也就是句号怎么画。我们的电视剧还是中国传统的章回小说式的结构,最后‘打点’打在哪儿,扣在谁那儿。三国一统最后还得扣在司马懿那儿,否则这部戏就是一盘散沙。而《大宅门》这部戏就是要扣在白景琦那儿。

  “我说:‘宝爷,你这戏没摁住呀!’我要挟他:‘你要是不写出结尾来,我可不演!’

  “他特别当真,特别上心:‘你这种情绪怎么好演戏呢?这对你的创作不利呀!’

  “我说:‘是呀,我理不顺呀。’

  “他说:‘没关系,咱们想咱们想。’

  “戏最后结在白景琦立遗嘱上。”
  
  (来源:北京日报)
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