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周黎明影评:《红磨坊》

2001年06月04日10:53:47 网易报道 周黎明

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      一名富翁在风月区看上一个当红艺妓,愿意出大钱捧红她。这种事情可以发生在世界各大城市,无论是东京、北京,还是巴黎、纽约,只要是歌舞升平的地方,金钱就是让歌声荡漾、裙摆飞舞、觥筹交错的原动力。艺妓嫁入豪门也是时有所闻的娱乐新闻,但在非写实的文艺作品中,该艺妓多半会舍弃金钱和地位的诱惑,甘愿和心爱的穷光蛋厮守终身。正因为这种事情鲜少听闻,所以才会变成世代讴歌的对象;不然的话,若把祝英台对梁山伯说的话改成“我真的很喜欢你,不过我更希望十八相送发生在高级商场里,一家珠宝店、一家时装店那么‘送’过来”,这样的歌词恐怕只适合玛丽莲·梦露或麦当娜来演绎。

      《红磨坊》一片中就有梦露的《钻石是女孩的最佳朋友》及麦当娜的《物质女郎》这两首歌,不过那只是女主角的外表。她像茶花女一样,为了保护一文不名的作家男友,故意装出“一心跟着富翁走”的假象。噢,对了,她同样患有茶花女的绝症──肺结核,所以整场戏注定要以悲剧收场。(为什么艺妓不能在文艺作品中“从良”或“坚持堕落”,却仍然活得开开心心?莫非是大众的道德观在潜意识中要求她们以死来净化自己?)

      巴兹·鲁赫曼的《红磨坊》在剧情和思想上并没有多大的突破(它的男主角源于另一部经典歌剧《波西米亚人》),但在表现手法上却下足了功夫,打破了歌舞片轻歌曼舞的传统,开创了一种新的融合歌舞和戏剧的电影语汇。这部由澳大利亚人主创的作品以一百年前的巴黎为背景,将当年该城市红灯区灯红酒绿、极度颓废的文化氛围通过绚烂的万花筒折射出来,在鲜艳上画卷上表演了一出虽然东拼西凑、却跨越时空的永恒故事。

      您若用“细节真实性”的审美观来看待此片,那就会丧失要领。影片开头的字幕注明“1900年”,但片中所有的歌曲均源于此后的20世纪,如开场的第一首歌是《音乐之声》的主题歌,但只用了这首歌的前两句歌词。《红磨坊》作为一部歌舞片,对歌舞的妙用是它最大的成就。第一,歌舞不受创作时间的限制,歌曲的作用从烘托时代气氛变成了为主题或人物点睛的手段;第二,歌曲基本上只作片言只语的局部呈现,而非传统形式的整首歌从头唱到尾,并把大量不同的歌曲如大联唱似的串在一起。这样,歌舞和剧情的融合度得到加强,影片节奏不再被歌舞打断。

      近年来,好莱坞影片越来越多利用现成的流行歌曲(而非为影片创作原创歌曲),其作用从简单的层面看能加强时代感,但更复杂的情形是,它能发挥古希腊戏剧中合唱团之妙,即所唱的内容对银幕上的情节加以提示、说明、反驳、质疑等。新片《怪物史莱克》在这方面就作得很出色,而《红磨坊》更把这种手法推到登峰造极的地步。该片的台词几乎以歌词作主线,如戏台老板说服富翁投资一场,两人的对白即出自麦当娜的早期歌曲《像个处女》,若熟悉这首歌您一定会笑得前仰后合。从另一个角度看,这也会限制影片的魅力,因为毕竟不是每个观众都会哼那些只流行于西方国家的歌曲。

      《红磨坊》的另一大特色便是它的色彩和节奏。该片的色彩之绚丽和饱满,给人以梦幻的感觉,光是红色和蓝色就有无数种色泽,其丰富性远远超出对人物的塑造。这种“超越真实”的场景当然不可能实景拍摄,而在现实世界中,大概只有赌城拉斯维佳斯才有几分片中的味道。百分之百的摄影棚置景,也使得各种拍摄角度成为可能:影片镜头的拍摄角度之多、剪接变化之快,足以让人头晕目眩,而这种明显借鉴于MTV的手法,在鲁赫曼手中就像魔术师玩纸牌似的,你还来不及惊讶就有另一个新招出现。当然,看过他的新版《罗密欧和朱丽叶》(李奥纳多主演)就不难理解他何以能把传统故事和现代美学结合得这么巧妙。

      毫无疑问,鲁赫曼是一位杰出的视觉艺术家,他的脑袋似乎装满了五彩缤纷的海盗宝藏,他的眼睛如同一个不安分的男童,不停地搜寻着最刺激的图形和色彩。他把一些原本俗不可耐的颜色、声音和语言加以进一步夸张及排列组合,在犹如高速旋转的色彩大染缸里,为亢奋的神经找到了动感的形象。我敢打赌,若由鲁赫曼来执导我们的春节联合会,保证没有人会抱怨节奏太慢、布景太单调。在《红磨坊》中,女主角住在剧院门口一个大象形状的建筑物里,每个机位都展现出一幅不同的光影闪烁、重彩浓墨的画面。影片的美术设计、服装设计及摄影尤其值得称道,他们均为导演的理念找到了大胆而又风格统一的表现工具。

      尼科尔·基德曼和伊万·麦戈雷格在片中大展歌喉,而不是由他人配唱。话老实话,他们唱得真是不错,比一些专业歌星还棒。两位的表演也非常投入。作为前汤姆·克鲁斯太太(也许更重要的是作为导演的老乡),尼科尔的脸部特写镜头多如牛毛;她的四射艳光和咄咄逼人的目光虽足以击倒片中的男人,但可能不足以让观众拜倒在石榴裙下。不错,她很有巨星相,但似乎少了一点妩媚和性感,而那就是梦露和麦当娜用来杀死男人的武器。

      我们无须责怪片中的人物缺乏深度,因为这部影片显然以风格见长。而这种风格从法国后期印象派画家图卢兹-劳特瑞克的作品中可以找出端倪。这位又矮又丑的画家在该片中是一个小配角,不过他的浮夸风和对纸醉金迷世界的留恋却渗透在影片的骨子里。含蓄和简约与这部影片无缘,您若觉得它闹得慌,那就对了。《红磨坊》像是如火的探戈,把人生的活力、感官的刺激推到极至,不幸的是,观众始终无法入戏,只能以超脱的视野欣赏或抵制影片的形式创新。

    (zhouliming@hotmail.com)

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