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周黎明影评:《亚特兰帝斯》

2001年07月16日09:14:05 网易报道 周黎明

  迪斯尼出品的动画片都有较高的水准,绝不会出现粗制滥造。但是,迪斯尼在动画王国的垄断地位正受到越来越严重的挑战。今夏梦工场推出的《怪物史莱克》之所以赢得评论家和观众的一致钟爱,原因是它不仅仅是一部儿童片;从影院里的笑声可以得知,大人比小孩更喜欢该片,因为影片中的情趣和幽默是多层次的,其内涵也不像儿童寓言那样简单明了。迪斯尼的《亚特兰帝斯:失落的帝国》非但不追随这个“卡通深化”的大趋势,反而走起简洁的路线。不幸的是,这种反潮流的尝试只能得到内行的鼓励,而改变不了它面对《怪物史莱克》时螳臂挡车般的无助。

  《亚特兰帝斯》放弃了迪斯尼卡通的经典模式,如载歌载舞的热闹和小丑配角的谐趣。在绘画风格上,它吸取了日本动画的精华,以连环画式的简洁线条取代过渡色丰富的细节。在题材选择和叙事结构上,该片更像一部印第安纳·琼斯的冒险片。问题是,这类探险片用画笔或电脑绘制出来,能像真人表演那么引人入胜吗?

  先说说“亚特兰帝斯”。这是一个柏拉图在其作品中描绘的失落帝国,据说在地中海一带,几千年前就已消失。按影片的说法,该岛国失落前已发达到有电、有飞行器。选择这个介于神话和野史的故事,其风险是主创者所始料不及的:作为“真事”,这样的故事在20世纪初凡尔纳创作《海底二万哩》年代自然具有其吸引力,因为那时人类对所在的地球尚未了如指掌,你若说世界的某个角落或者地球深处有一个世外桃源,很多人还会相信;但如今见过躺在海底的泰坦尼克号是个什么模样,我们还会信海底有高速公路和美仑美奂的仙境吗?作为“神话”,《亚特兰帝斯》显得很拘谨,幻想的翅膀不敢张大,唯恐有人质疑它的逻辑性。至少它的人物不会像章子怡在《卧虎藏龙》里那样飞檐走壁。

  这样的假定性定位给影片带来了极大的限制。如果剧情在现代观念中已属于幻想性质,但人物却仍受到地球重心的约束,传统上这样的组合属于科幻领域,观众能接受用卡通来代替真人吗?他们会不会在潜意识中会产生不可信或不过瘾的遗憾。不错,影片中亚特兰帝斯的大全景非常壮观,其演变的过程也不乏想像力,但话说回来,这样的镜头在电脑上完全可以作成“真人版”,而且效果会更惊人。1998年罗宾·威廉斯主演的《美梦成真》(What Dreams May Come)成功地创造了一个油画世界,其难度应该高于用模型加电脑建造亚特兰帝斯。

  近年来,迪斯尼似乎致力于打破传统的俊男美女模式。它90年代以来的作品把焦点移到其他种族(如《花木兰》、《风中奇缘》、《阿拉丁》等),或把温柔贤惠的女性(如《白雪公主》和《灰姑娘》)改造成聪明能干的女强人(如《美女和野兽》)。《亚特兰帝斯》塑造了一个在美国社会(尤其是青少年中)受人嘲弄的书呆子形象,其教育意义在于强调知识的重要性。(在一向把书呆子当作正面角色的中国,男主角的大眼镜大概不会削弱他在银幕上的光彩。嘿,人家能考进北大、清华、哈佛、麻省理工,没有谢霆锋帅又何妨?但在美国这可是又一大风险。)

  影片开始时,主角麦洛·赛驰尔的地位如同《骄阳似我》中的马特·达蒙,身处学术殿堂,却没人欣赏他的才干。跟马特的自暴自弃不同,麦洛千方百计为他的探险计划寻找资助。在富翁慷慨解囊后,麦洛带领一队“雇佣军”深入海底寻找亚特兰帝斯。这队人马的组合颇能代表各个社会阶层,比加里森敢死队还有趣,领头的便是影片的反角。他到达目的地后,露出掠夺者的真面目。在如此多姿多彩(却未深入刻画)的绿叶衬托下,麦洛这朵“红花”真的有点黯然失色。在故事的戏剧冲突中,麦洛这个秀才碰到兵,有理说不清;有时观众还真希望他能像小飞侠那样多点灵气。总之,这样的人物塑造虽不离谱,但缺乏魅力,这也是本片在创作中所作的一项偏门的抉择,脱离了窠臼但算不上成功。

  影片中亚特兰帝斯的国王和公主当然百分之百是虚拟的,但也非凭空捏造,如公主颇有现代女性的开明和独立性,当MTV的主播没有问题,而国王似乎借鉴了中国古代贤明君主的造型,从穿着到举止都有几分孔夫子或屈原的模样。(当然,我也没见过他们长什么样,只是以影视作品中的形象为依据)。其实,对整个亚特兰帝斯帝国的构思和猜测可以说是以东风玄学为基础,如该国永恒的动力便是一种“气”,它既是发光发热的源泉,又可视为一种民族精神的象征。

  整部影片并不具有童心未抿的纯真(如东风玄学对于儿童来说太过深奥),但对于成年人来说又似乎太浅,不够耐嚼。总体上说,《亚特兰帝斯》是一部优秀作品,值得看上一遍;但真正一流的动画片能让你步出影院就想回头看第二遍,在今夏的卡通片中《怪物史莱克》就能做到这点。(zhouliming@hotmail.com)

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