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红磨坊 vs 清寂的舞台

2001年11月26日12:05:52 南方都市报 洁尘

  对于舞台的感觉,到了法国电影《绝代艳姬》,似乎也就差不多到顶了。

  偌大一个舞台,亮丽,空荡荡的,影片中的歌者莫利里尼孤立在中央;银制的头饰贯顶而下,伸出一个尖,挡住了鼻子,突现出他雪白的脸和艳红的唇;一袭曳地的碎金大红披风在此时此刻是再合适不过的了,凄绝,哀恸,令人眩晕的气息一阵阵地扬了出来。莫利里尼站在台上,掩在阴影中的眼睛逼视着全场,人间没有的极品歌声(人间是没有,因为“莫利里尼”的声音是用技术把几个不同声部的男声和女声混合后制作出来的),好似妖魅的浅语低吟。听者是欲哭无泪,待稍稍定神时,才发现自己已是一头冰汗了。

  完美也是一种暴力。 

  这种完美的暴力也可在《战火浮生记》开头男子独舞的那一段有所领受。

  最近看《红磨坊》,那种极尽华美的舞台场面当然还是好看的,但还是没有超越40年代好莱坞《出水芙蓉》等歌舞片的效果。舞台感觉的完美恰恰不是盛大。盛大的东西太满,也就太堵了。在《绝代艳姬》和《战火浮生记》里,与盛大相对,它们都有一种清寂的味道。我国当代舞蹈家中杨丽萍和沈培艺之所以能够出类拔萃,在我看来,就是她们的舞蹈以及舞台效果清寂、微苦、不甜。

  舞台是个很暧昧的、语焉不详的场所。公开是它的一个属性,但正是因其过度的公开,反倒有了私人空间的意味。整个剧场成了个昏暗的世界,那舞台上明亮之所在是何等的温暖,何等的让人安心。你作为观众是被掩护了,暴露的是舞台上的众目睽睽的那个人,荣耀归他,但羞辱也归他,掌声和嘘声并排着箭在弦上,蓄势而发。这个问题真是想不清楚:主动权到底在座位上的你手中,还是在台上的那个人身上?有一点是肯定的,你,一个观者,是安全的,但也是平庸的。

  电影可谓无所不能,但是电影还是无法还原舞台。舞台的效果还是得亲临现场才能真正领略得到。从这个意义上讲,关乎舞台题材的电影,从根上起就被扣分了,只是多少而已。我想,也许,我要是在《绝代艳姬》中的歌唱现场,可能会虚脱;要是在《红磨坊》中的康康舞现场,也许我会爱上那种密不透风的豪华。


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