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从《榴梿飘飘》看陈果新风貌(2)

2001年12月20日12:27:26 网易报道 Jonathan

  当然剧情的重点还是在小燕身上。后半段剧情一转,小燕在香港签证期满,回到家乡东北。那个日夜接客的“北姑”突然个性鲜活立体了起来,“秦燕”这个名字突然代表了一个“人”而不是一个代号,原来每个“大陆妹”都有自己的父母、有自己的爱人、有自己的过去。小燕原来是一家戏剧学校毕业的演员,和同学爱人结婚,却因为觉得丈夫表演的工作没有发展性而闹离婚,独自一人要到南方闯一闯,却因缘际会到香港作妓女。如今回家,家乡没有人知道她在香港的遭遇,只当她是赚了钱衣锦还乡。

  陈果几近冗长地花了大半篇幅描述秦燕回到东北后的情形,只见秦燕不断地和老同学出去,回到母校怀念少年时光。纪录的是小燕面对未来的困惑与挣扎,家乡赚钱不易,但小燕不想重操旧业;虽然留在家乡被视为没前途,但这种归属感是异乡得不到的。不仅如此,当初对戏曲表演的遗弃也成为小燕心中浅浅的遗憾,而成为前后呼应的主题。

  而我之所以用这么长的篇幅描述秦燕的心路历程,归功于秦海璐生动自然的演技。没有夸张的表情及肢体语言,但在平实的演出中,又不难看出角色的内心世界,及其性格所隐含的韧性与坚强。大量使用非职业演员一向是陈果作品中固有的特色,自《香港制造》捧红李灿森之后,《细路祥》里的姚月明,《榴梿飘飘》的秦海璐都分别获得金马奖新进演员奖,秦海璐甚至得到最佳女主角。这是陈果充分掌握非职业演员纯真自然的特性,与鲜明深刻的角色性格创造,两者相辅相成的结果。作为一个导演坚持的风格,这是非常难得的成就。

  如此贴近一个女性角色的日常生活及内心世界,陈果企图展现的是更广阔的视野。以往陈果的作品总是充满对97的无力与对大陆政权的疑虑,但在《细路祥》以温馨怀旧的基调处理这个命题之后,《榴梿飘飘》更几乎完全舍弃政治上的观点,反过头来观察香港的资本化现代化,如何影响一位大陆女子的人生观。在几乎是在纪录流水帐的电影后半段,陈果完全舍弃惯用的形式技巧及风格化的剧情,刻意缓慢节奏,洗尽铅华以纯写实的方式完整纪录秦燕的心情故事。真的很难想像,以大远景照出天宽地阔东北雪景的陈果,和那个把女中学生丢出公车外的陈果会是同一人!这其中包含了极度的宽容与人性的尊严,甚至可以说是站在香港的位置怀抱内地小人物的心声,算是陈果本身风格的一大突破。

  榴梿在本片中当然是贯穿整部电影的主要象征,榴梿的出现总是伴随着陈果式的黑色幽默,从外籍劳工当作砸小混混的武器,到小芬一家人连络感情的共聚,及两位主角回到大陆后,小芬寄给小燕的问候;加上榴梿特殊的性质,对照观众对榴梿的印象及剧中人的心境,多方交杂的结果,使得榴梿这个象征内涵十分复杂而不好解读的意义(当然问导演,陈果也许会说根本没有什么目的,就是刚好用上了而已)。

  今年金马奖上,《榴梿飘飘》与《蓝宇》是两部最大的赢家,虽然陈果没有获得最佳导演,但“最佳影片”及“最佳女主角”早已间接证明他导演的实力。从《香港制造》一路走过来,陈果对创作理念的坚持与勇于改变风格的勇气当是他持续成功的原因。

转自星光影评
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