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脑袋里塞进颗榴梿

2002年01月24日16:58:36 网易报道 wonderC

  一部《榴梿飘飘》看得极为磕绊,碟片质量太差,死机不下十次,其间电话、手机不停掺和进来添乱,一个酒会邀请居然也要三番四次婉谢,怎么大家都工作到如此诚恳地步。

  屏幕里秦海璐不停行走在旺角街头,明明跑私钟却累得脚疼;画面外我抓着电话满心犹豫,去还是不去呢,即使无聊透顶终归最后要买人面子。别笑别笑,我们就是这样每天活着。

  迟迟疑疑答应要去,却依旧坐回来看碟,秦海璐已经回到了牡丹江,和幼年伙伴们迎着飞奔火车大唱“原始社会好”。一个明明很合胃口的故事,我却无法全情投入,母亲在身边来来回回地忙碌,绸衫大衣皮包颈巾手套长靴,ok,ok,我都知道,可还是等我看完电影再上沙场不迟。

  酒会场面恍如肉林重建,满坑满谷都是人挂着,侍应生的盘子里残酒和香槟同列,摄影记者几乎要爬到陈逸飞身上“帕帕拉奇”。大约做什么营生都不容易,伺候人、被人伺候,照人相、被人照相,忽然就想起秦海璐坐着风斗摩托,跨过冰冻的河面,去找朋友打听做生意门道的那段情节。

  那天之前,《榴梿飘飘》已在家中放了很久,一直不肯拆看。面对陈果,我是态度反复的。不看他的时候,我会批评一个导演为什么总抓住妓女题材三番四次不肯罢休,不但搞得全中国能提起名字的电影总和这题目有关,而且全部都被禁映。陈果,客观上诱发了很多中国地下电影的产生和被毙,更让人感觉奇妙的是,无论官方或非官方,至少这个问题上他们会联合起来反驳我的观点。

  但是我也明白这不是陈果的错,只不过是一个人站在底层用生命呐喊,你还想要他怎样?只是很多时候我不愿意因为陈果,再度、突然地陷入绝望。《去年烟花特别多》曾引出我汹涌的泪和忏悔,如果你知道之前我是如何像高速钢般加速追逐,就会衡量出那份痛苦的重量。不是每一个人都会突然停下,思考人生,然后就断然离去,陈果这样做了,所以他穿着破烂t-shirt,我也这样做了,却不自信抉择是否正确。

  没有人愿意从重生的希望中再次获得绝望,所以陈果只好抓紧住自己,不停拍摄自认为对的题材和故事,按照自己的方式诠释别人的人生,而我呢,黯淡生活在都市的一角,几乎化为夜景的衬缀。然而这一切都是自己选择,不能去抱怨社会,更没法后悔。很多时候我们只好宽慰自己,能做自己想做的,这本身已足够在今后的“此去经年”里反复回味。我想,陈果大约也是如此做想。

  有人说看陈果就是看政治,《榴梿》里陈果干脆用摄影机隐约瞄准深圳街头的伟人画像,他的胆量大概都用做了这种用途。

  《榴梿》得到了今年金马奖的原创剧本奖,这是个很奇怪的赛果,因为按照主创人员的说法,这个故事原本就没有剧本,大家便走边拍,何来原创。当然整个故事本身还是好的,《香港制造》的粗野生命力已经被磨炼成了世俗的通达笑容,陈果总算从“回归”的大梦里醒来,开始注视遥远的北方。他想说:我们还活着,活在榴梿的臭味和香甜里,可是这故事,包括我们的生活也就仅此而已。

  我总觉得《榴梿》如果能够砍掉它所谓的主线“榴梿”,整个故事反会更形流畅,至少可以省略硬加上去的败笔。在香港榴梿并非稀客,马夫头在餐馆里大叫“谁踩到屎”极其可笑,陈果更不应该让深圳乡下的小姑娘一个人去邮局寄出那个包裹,中国的邮局没人会接这种单子。排除掉硬贴上去的榴梿,讲述两个女孩子的故事,其实这些也就够了,我相信陈果之外,很少人能够叙述得如此平心静气。想煽动人、想造神简直太容易了,相形之下还是沉静点好。

  至于政治,陈果最痴迷而且已经在影片里泛滥的政治,比如阿芬学校里的生冷训话那段,已经成为印度人手里砸倒马夫的榴梿,——观众承受不住了,也只能学马夫般颓然倒地。榴梿也是要打开后才能选择性食用的,陈果不该希冀把他所有的藏丕一次都塞进观众脑袋里。

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